Kartais norime būti apgauti
Režisieriaus Mariano Pensotti spektaklio „La Obra“ recenzija
KRITIKOS ATLASAS
Požeminės upės čiurlenimas
Esė apie praeitį ir vaiduoklius
Tapybos ir laiko sluoksniai Antano Samuolio parodoje. Pokalbis su kuratore Genovaite Bartuliene
Interviu su parodos „Geltona moteris. Antano Samuolio (1899–1942) retrospektyva ir inspiracijos“ kuratore.
Wimo Wenderso puikios dienos
Filmo „Puikios dienos“ recenzija
Ties virtualaus lūžio riba. Mintys tarptautinei tipografikos bienalei pasibaigus
Baigiantis 2023 metams, Vilniaus dailės akademijos parodų salėse „Titanikas“ veikė įdomi ir
Dialogas baltoje jūroje
Apie Daivos Kairevičiūtės parodą „Juodi taškai baltoje jūroje“
Negyvenama kino sala
Iš Scanoramos užrašų (#2)
Vaizdų laisvė arba, kas buvo prieš žodį
Iš Scanoramos užrašų (#1)
Į praeitį per vaizduotę. Paroda „Working Class Heroes“
Pokalbis su parodos kuratore Marie-Paule Jungblut
Įstrigę istorinėje tyloje. Christiano Petzoldo filmas „Tranzitas“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Rasa Žukienė: tuomet plykstelėjo Romo Kalantos liepsna
Apie parodą „1972. Pramušti sieną“ su jos kuratore
Kalbėti, kad neįmanoma kalbėti apie Hirosimą
Video esė iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Apie neapčiuopiamą laiką. Pierre’o Huyghe’o „Atkūrimas“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Bauhauzo istorija: asmenybės ir idėjos
Trumpa dizaino mokyklos raidos apžvalga
Gilyn į tamsius vandenis. Christiano Petzoldo filmas „Undinė“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“