Anselmas Kieferis: „Negali tapyti peizažo taip pat, kai per jį pervažiavo tankai“ Iš Scanoramos užrašų 29 lapkričio, 2023 Kinas·Recenzijos·Rekomenduojame
Linkolnas bardo: apie praeitį ir apie gyvųjų ir mirusiųjų bendravimą George‘o Saunderso knygos recenzija 26 liepos, 2023 Hic sunt dracones·Literatūra·Recenzijos·Rekomenduojame
Mariupolis 2: gyvenimas šalia pragaro vartų Filmo recenzija 20 birželio, 2023 Hic sunt dracones·Kinas·Recenzijos·Rekomenduojame
„Kraupios istorijos“ ir konteksto pinklės auditorijų plėtrai Žvilgsnis į parodą 11 balandžio, 2023 Dailė·Hic sunt dracones·Nuomonės·Rekomenduojame
Praeities dokumentai ir atspindžiai Foto esė apie Eugène Atget ir fotografinę pasąmonę 25 sausio, 2023 Fotografija·Hic sunt dracones·Paveldas·Rekomenduojame·Tema
Geriausios 2022 metų video esė Kritikos atlaso video esė rekomendacijos 21 sausio, 2023 Hic sunt dracones·Kinas·Kišenė·Mėnesio tema·Rekomenduojame·Video
Negyvenama kino sala Iš Scanoramos užrašų (#2) 18 gruodžio, 2022 Filmų recenzijos·Hic sunt dracones·Kinas·Recenzijos·Rekomenduojame·Tema
Vaizdų laisvė arba, kas buvo prieš žodį Iš Scanoramos užrašų (#1) 4 gruodžio, 2022 Filmų recenzijos·Hic sunt dracones·Kinas·Recenzijos·Rekomenduojame·Tema
Į praeitį per vaizduotę. Paroda „Working Class Heroes“ Pokalbis su parodos kuratore Marie-Paule Jungblut 18 lapkričio, 2022 Interviu·Istorijos·Paveldas·Rekomenduojame
Įstrigę istorinėje tyloje. Christiano Petzoldo filmas „Tranzitas“ Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“ 24 rugpjūčio, 2022 Kinas·Recenzijos·Rekomenduojame