KRITIKOS ATLASAS
Šviesai užgesus
Iš „Scanoramos“ užrašų
Orfėjo veidrodis. Jeanui-Lucui Godard‘ui atminti
Esė režisieriaus Jeano-Luco Godard'o atminimui.
Wimo Wenderso puikios dienos
Filmo „Puikios dienos“ recenzija
Atspindžio tikrovė arba kino gamybos džekilai ir haidai
Filmo „Nesitikėk per daug iš pasaulio pabaigos“ recenzija
Anselmas Kieferis: „Negali tapyti peizažo taip pat, kai per jį pervažiavo tankai“
Iš Scanoramos užrašų
Mariupolis 2: gyvenimas šalia pragaro vartų
Filmo recenzija
Geriausios 2022 metų video esė
Kritikos atlaso video esė rekomendacijos
Negyvenama kino sala
Iš Scanoramos užrašų (#2)
Vaizdų laisvė arba, kas buvo prieš žodį
Iš Scanoramos užrašų (#1)
Marat Sargsyan: aš vis dar nežinau, kas tas karas
Pokalbis su filmo „Tvano nebus“ režisieriumi
Įstrigę istorinėje tyloje. Christiano Petzoldo filmas „Tranzitas“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Kalbėti, kad neįmanoma kalbėti apie Hirosimą
Video esė iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Apie neapčiuopiamą laiką. Pierre’o Huyghe’o „Atkūrimas“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“
Gilyn į tamsius vandenis. Christiano Petzoldo filmas „Undinė“
Iš ciklo „Kinas, istorija ir atmintis“