Wimo Wenderso puikios dienos
Filmo „Puikios dienos“ recenzija
KRITIKOS ATLASAS
Anselmas Kieferis: „Negali tapyti peizažo taip pat, kai per jį pervažiavo tankai“
Iš Scanoramos užrašų
Linkolnas bardo: apie praeitį ir apie gyvųjų ir mirusiųjų bendravimą
George‘o Saunderso knygos recenzija
Atspindžio tikrovė arba kino gamybos džekilai ir haidai
Filmo „Nesitikėk per daug iš pasaulio pabaigos“ recenzija
Juozas Miškinis: pagrindinis veikėjas yra miškas
Interviu su gamtosaugininku ir ornitologu
Aplinkos menas – galimybės ir iššūkiai
Klimato kaita, ekologija ir menas
Antanas Dombrovskij: įsiklausius viskas skęsta baltame triukšme
Interviu su menininku
Įtariamajam geriau kalbėti judesiu. Martyno Rimeikio „Procesas“
Baleto recenzija
Roberto Bressono kino kalba. Filmas „Atsitiktinai, Baltazaras“
Filmo recenzija
Grafo Kosakovskio fotografija
Fotografijos Lietuvoje pradžia: Stanislovas Kazimieras Kosakovskis (1837-1905)
Robert Bresson. Ausis daug kūrybiškesnė už akį
„Jean-Luc Godard: O jei galėtumėte pakeisti visus vaizdus garsais? Aš turiu omenyje… Galvoju apie savotišką vaizdo ir garso funkcijų inversiją. Žinoma, galėtume
Metraštininkas, pakeitęs savo laiką. Andrzejaus Wajdos kinas
Forma ir pasakojimas A. Wajdos filmuose
Amžino virsmo sodai: Boscho ikonografijos platybėse
Hieronymo Boscho „Žemiškųjų malonumų sodas“
Godard’o pokalbiai internetu: man rūpi tikrovė
Režisieriaus vėlyvieji interviu pasisakymai